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Wer an diesem Abend bei den Hofer Symphonikern einen kapitalen Aussetzer in den Streichern und, mit Eidechsenohren, ein paar Schludrigkeiten bemerkte, muss wissen, dass diese separate, schon fürs jugendliche Publikum verdienstvolle Weihnachts- und Nachmittagsaufführung nur ungenügend, nämlich vor einigen. an ihren Geliebten denkt und in den Tod läuft, die Andere erinnert mit ihren Mitteln an das Ineinander von Hoffnung und Enttäuschung, wie sie schon in Wagners Sarazenin in einem tödlichen Finale kulminierte.  Dort gibt es für Salome nichts mehr zu holen. Ein Höhepunkt: der Mord, der derart von einer Videoprojektion überflimmert wird, dass die beiden Figuren im Raum zu schweben scheinen. Karen Leiber (Amazone Daniel Fiolka (von Schober Erik Fenton (Schubert Mitglieder des Opernchors und der Komparserie Schubert hat im Duktus seiner frühen, klassizistischen Werke eine hübsche eingängige  Musik dazu geschrieben, die er überwiegend in einfache Formen gesetzt hat. Schade denn der Tenor besitzt eine warme, ausdrucks- und sicher ausbaufähige Stimme. Er siedelt die Handlung etwa 1968 an, wieder eine Zeit, in der alles in Frage gestellt wird, wo sich Dekadenz, Verfall und (falsches?) Prophetentum gegenüberstehen. Das Gewandhausorchester ist da so gern bei der Sache, dass es vor Champagnereffekten nur so knallt.

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Gerd Müller-Lorenz und das Philharmonische Orchester Würzburg pflegten einen leichten, unaufgesetzten Mozartklang in flüssigen Tempi, ließen es aber bei den einleitenden d-Moll-Klängen des Commendatore an der nötigen Unheimlichkeit und Wucht fehlen. Die Handlung: Die Revuelegende Fanny Brice bereitet sich in ihrer Garderobe auf ihren Auftritt vor und lässt ihre Vergangenheit an sich vorbeiziehen. Anja Gutgesell (Frasquita Sonja Koppelhuber (Mercedes) Konzeptionell setzt Frau Sterkens Regiearbeit beim Bühnenbild des ersten Aktes an, der in einer Grenzstation spielt.  Er ist der Held Oswald, seine Luitgarde die erste Krankenschwester, der Knappe Robert sein Freund Franz von Schober. Selten werden Komik und Ernst so gemischt wie an diesem Abend, der vom Publikum, das im Schnitt über 60 Jahre alt ist (aber was heißt hier alt? Schlagworte Slam Dominik Erhard Kiezmeisterschaft Beatrice Wypchol Slam4Moers Frank Klötgen Schreibt Bücher, um mit ihnen zu bauen. Auch dass der Zyklus mit dem Leiermann, dem Treffen des Wanderers mit dem frierenden Leiermann endet, lässt eine hoffnungslose Todessehnsucht vermuten.

Sie muss jedoch, wie auch immer, tief ins Herz gehen, indem etwas Anderes gezeigt wird. Der Chor ist bei seinen szenischen Spezialaufgaben sichtlich mit viel Freude im Einsatz, musikalisch immer kompetent und wohlklingend. August beim Festival junger Künstler Wagners Die Sarazenin erleben werden. Ekkehard Klemm, gebürtiger Chemnitzer und ausgewiesener Anwalt zeitgenössischer Musik, hatte die musikalische Leitung übernommen und waltete mit beispielhafter Sorgfalt seines, in diesem Fall gewiss nicht überregionalen Erfolg verheißenden Amtes. Auch Hänsel und Gretel würde ich, abgesehen von der Traumpantomime, die mich leider kalt ließ, weil sie mir zu sehr mit dem Kopf als dem Herzen inszeniert schien, zu den guten Hänsel und Gretel-Inszenierungen rechnen: einer Inszenierung freilich, die im räumlichen. Ab dem zweiten Akt verliert er zunehmend seine Konturen und erfährt eine Stilisierung.

Den General Bumm macht Rainer Mesecke, Thilo Andersson den dank Gesichts- und Körperkomik unglaublich witzigen Prinz Paul: eine Mischung aus Otto Walkes und der singenden Föhnwelle Dieter Thomas Kuhn, die sich so deutlich durchs Stück chargiert, dass es nur so kracht. Bild: Markus Freitag Poetry Slam Passau Christian Ritter - Bamberg ist Slamberg Laurin Buser Bunker Slam Robin Mesarosch Robin Mesarosch hat Probleme mit Zeitbegrenzungen und Lautstärkeregelungen, und etwas zu sagen. Meines Erachtens wäre das schon aus Gründen der starken musikalischen Akzentuierung dieser beide Requisiten nicht nachvollziehbar. Dass es im Wagnerjahr tatsächlich nur diese eine Inszenesetzung geben wird: daran ist nicht das Werk Schuld (höchstens seine technischen Ansprüche). Stets verfügte ihre klare Stimme mit einer an Birgit Nilsson erinnernden Fokussierung über die nötige dramatische Attacke, in den lyrischen Phasen strömte sie bis zum ergreifenden Liebestod wunderbar dahin. Darüber hinaus weist das Stück für eine Operette untypische, sehr ernste Untertöne auf. Martin Freitag Bilder: Karl-Bernd Karwasz LE rossignol   DAS kind UND DIE zauberdinge Premiere am   -  zweite Kritik Finden Märchen im Kopf statt? Übrigens ist er sehr underground, denn er trinkt kaum, kifft nicht, studiert wirklich, hat einen Smoothiemixer und mag den Mainstream. Nicht unerwähnt bleiben soll das Ballett des Theater Hof, dass von Stephan Brauer auf das Beste trainiert wurde. Hoffmann ist auch hier nicht fern, und man weiss ja, welche Untiefen die Fantasien von Hoffmanns Claras aufweisen.

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